Сольфеджио с нуля

Учебник, в котором всё звучит. Каждая нота, интервал и аккорд на нотном стане — кликабельны.

Этот курс покрывает программу примерно 1–5 класса музыкальной школы: от «где на стане живёт нота до» до септаккордов и каденций. Читайте по порядку — каждый раздел опирается на предыдущий.

Как пользоваться
• Кнопка ▶ Прослушать над станом играет весь пример целиком.
• Клик по отдельной ноте или аккорду играет только её.
• Звук включается по первому клику — так требует браузер.

Попробуйте прямо сейчас

Вот гамма до мажор — семь ступеней, из которых состоит почти вся привычная нам музыка. Нажмите «Прослушать», а потом потыкайте по нотам.

А это трезвучие — три ноты, взятые одновременно. Слева мажорное (светлое), справа минорное (грустное). Разница — всего в одну ноту.

Виртуальное фортепиано

Клавиатура пригодится в каждом разделе: на ней хорошо видно, что такое полутон и как устроены интервалы.

2. Нотный стан и ноты

Как записывается высота звука.

Стан

Нотный стан (нотоносец) — это пять линеек. Ноты пишутся на линейках и между линейками. Линейки считаются снизу вверх: первая — самая нижняя.

Чем выше нота на стане — тем выше звук. Это буквально график высоты.

Ключи

Ключ в начале стана говорит, какая нота где находится. Их два основных:

Скрипичный ключ (соль) — завиток обвивает вторую линейку, и это нота соль первой октавы. Используется для правой руки, флейты, скрипки, голоса.
Басовый ключ (фа) — две точки окружают четвёртую линейку, это фа малой октавы. Левая рука, виолончель, бас.

Нота «до первой октавы»

Она не помещается на стане и пишется на добавочной линейке — коротком отрезке под станом. Это та самая «до» посередине фортепиано.

В басовом ключе та же самая нота до первой октавы пишется на добавочной линейке сверху. Послушайте: звучит одинаково.

Октавы

Семь нот повторяются снова и снова — каждый такой круг называется октавой. Нота «до» следующей октавы звучит как та же самая «до», только выше: её частота ровно вдвое больше.

Октава	Где	Пример
Большая	низкие мужские голоса, бас	до большой октавы
Малая	басовый ключ, левая рука	до малой октавы
Первая	середина фортепиано	до первой октавы
Вторая	мелодия, правая рука	до второй октавы
Третья	высокие, «звенящие» звуки	до третьей октавы

Проверьте себя. Найдите на клавиатуре все ноты «ми». Подсказка: «до» всегда стоит слева от группы из двух чёрных клавиш.

3. Ритм и длительности

Стан отвечает за высоту, длительности — за время.

Длительности

Форма ноты показывает, сколько она звучит. Каждая следующая — ровно вдвое короче предыдущей.

Нота	Название	Счёт (в размере 4/4)
пустая головка, без штиля	целая	4 доли: «раз-и-два-и-три-и-четыре-и»
пустая головка со штилем	половинная	2 доли
закрашенная со штилем	четвертная	1 доля: «раз»
закрашенная с флажком	восьмая	½ доли: «раз-и»
с двумя флажками	шестнадцатая	¼ доли

Такт и размер

Музыка делится на такты — одинаковые отрезки времени. Сколько долей в такте, показывает размер — две цифры в начале стана:

верхняя — сколько долей в такте;
нижняя — какой длительностью считаем (4 — четвертями, 8 — восьмыми).

4/4 — четыре четверти в такте, самый частый размер. 3/4 — вальс. 2/4 — марш.

Сильная доля

Первая доля такта всегда сильная — на неё естественно приходится «удар». Именно она даёт музыке пульс. Прохлопайте, считая «РАЗ-два-три-четыре».

Мелодия целиком

Сложим всё вместе — знакомая всем мелодия в размере 4/4.

4. Тон, полутон и знаки альтерации

Самый маленький кирпичик музыки.

Полутон

Полутон — наименьшее расстояние между двумя звуками. На фортепиано это две соседние клавиши, независимо от цвета. Тон — это два полутона (через одну клавишу).

Запомните намертво: между ми–фа и си–до — полутон (там нет чёрной клавиши). Между всеми остальными соседними белыми — тон. Отсюда растёт вся теория ладов.

Знаки альтерации

Знак	Название	Что делает
♯	диез	повышает ноту на полутон
♭	бемоль	понижает ноту на полутон
♮	бекар	отменяет диез или бемоль

Энгармонизм

Одна и та же клавиша может называться по-разному. Фа-диез и соль-бемоль — это один звук, записанный двумя способами. Такие пары называются энгармонически равными.

Хроматическая гамма

Если идти только полутонами, получится хроматическая гамма — все 12 звуков октавы подряд. Это полный набор нот, из которых строится вся музыка.

5. Гаммы, лады и тональности

Почему мажор весёлый, а минор грустный.

Мажорная гамма

Мажор — это не набор нот, а формула расстояний. От любой ноты стройте так:

тон – тон – полутон – тон – тон – тон – полутон

От «до» эта формула даёт ровно белые клавиши — поэтому до мажор без знаков.

Возьмём ту же формулу от «соль». Чтобы полутон встал на нужное место, седьмая ступень требует фа-диез. Так рождается тональность соль мажор — один диез при ключе.

Минорная гамма

Формула натурального минора: тон – полутон – тон – тон – полутон – тон – тон. Ключевое отличие от мажора — третья ступень ниже на полутон. Именно она красит аккорд в «грустный».

Гармонический минор

В гармоническом миноре седьмую ступень повышают на полутон — получается характерный «восточный» шаг и сильное тяготение к тонике.

Параллельные тональности

До мажор и ля минор состоят из одних и тех же нот — у них одинаковые ключевые знаки. Разница только в том, какая нота главная (тоника). Такие пары называются параллельными: минор находится на малую терцию ниже мажора.

Квинтовый круг

Тональности выстраиваются по квинтам: каждый шаг вверх на чистую квинту добавляет один диез, каждый шаг вниз — один бемоль.

Знаки	Мажор	Параллельный минор	Какие знаки
—	До мажор	ля минор	—
1 ♯	Соль мажор	ми минор	фа♯
2 ♯	Ре мажор	си минор	фа♯ до♯
3 ♯	Ля мажор	фа♯ минор	фа♯ до♯ соль♯
4 ♯	Ми мажор	до♯ минор	+ ре♯
1 ♭	Фа мажор	ре минор	си♭
2 ♭	Си♭ мажор	соль минор	си♭ ми♭
3 ♭	Ми♭ мажор	до минор	си♭ ми♭ ля♭
4 ♭	Ля♭ мажор	фа минор	+ ре♭

Порядок диезов запоминается фразой: фа – до – соль – ре – ля – ми – си. Бемоли идут в обратном порядке.

6. Ступени лада

У каждой ноты в тональности есть роль.

Ступени нумеруются римскими цифрами от тоники. Они не равноправны: одни — опора, другие тянутся к опоре. Это тяготение и есть «смысл» тональной музыки.

№	Название	Роль
I	Тоника	Главная. Дом, точка покоя
II	Нисходящий вводный	Неустойчивая, тянется в I
III	Медианта	Устойчивая. Определяет мажор/минор
IV	Субдоминанта	Неустойчивая, «уход из дома»
V	Доминанта	Устойчивая опора, сильнейшее тяготение в I
VI	Субмедианта	Неустойчивая, мягкая
VII	Вводный тон	Самая напряжённая, «падает» в тонику

Устойчивые и неустойчивые

Устойчивые — I, III, V (они образуют тоническое трезвучие, на них можно остановиться). Неустойчивые — II, IV, VI, VII: они требуют разрешения в ближайшую устойчивую.

Услышьте это. Сыграйте пример выше и остановитесь мысленно на «си». Ухо само требует «до» — это и есть тяготение вводного тона.

7. Интервалы

Расстояние между двумя звуками — основа всего остального.

У интервала две характеристики:

Количественная величина (ступеневая) — сколько ступеней он охватывает. Это и есть название: секунда, терция, кварта… Считаем включительно: до→ми — это до, ре, ми = три ступени = терция.
Качественная величина (тоновая) — сколько в нём полутонов. Отсюда «малая» / «большая» / «чистая».

Обозн.	Название	Полутонов	Пример от до	Как звучит
ч1	чистая прима	0	до – до	один и тот же звук
м2	малая секунда	1	до – ре♭	резко, «тревожно»
б2	большая секунда	2	до – ре	шаг гаммы
м3	малая терция	3	до – ми♭	грустно (минор)
б3	большая терция	4	до – ми	светло (мажор)
ч4	чистая кварта	5	до – фа	твёрдо, «гимн»
ув4 / ум5	тритон	6	до – фа♯	напряжённо, неустойчиво
ч5	чистая квинта	7	до – соль	пусто, широко
м6	малая секста	8	до – ля♭	мягко, печально
б6	большая секста	9	до – ля	тепло, открыто
м7	малая септима	10	до – си♭	«блюзово», тянет вниз
б7	большая септима	11	до – си	остро, тянет вверх
ч8	чистая октава	12	до – до	та же нота выше

Все интервалы от «до» — мелодически

Сначала послушайте по очереди: сначала нижний звук, потом верхний.

Те же интервалы гармонически

Теперь оба звука одновременно. Именно так интервал слышится в аккорде.

Консонансы и диссонансы

Совершенные консонансы: ч1, ч4, ч5, ч8 — звучат пусто и слитно.
Несовершенные консонансы: м3, б3, м6, б6 — мягко и красиво, основа многоголосия.
Диссонансы: м2, б2, м7, б7, тритон — напряжённо, требуют разрешения.

Обращение интервала

Перенесите нижний звук на октаву вверх — получится обращение. Правило простое: сумма названий = 9, а качество меняется на противоположное (малый ↔ большой, чистый остаётся чистым).

б3 (до–ми) → м6 (ми–до). 3 + 6 = 9. ✓

Как запоминать интервалы по песням

Интервал	Мелодия-подсказка
б2	«Happy Birthday» — первые два звука
м3	«Smoke on the Water» (начало)
б3	«В лесу родилась ёлочка» — «в ле-»
ч4	Свадебный марш; гимн
ч5	«Звёздные войны» — главная тема
б6	«My Bonnie»; заставка NBC
ч8	«Somewhere Over the Rainbow» — «Some-where»

8. Трезвучия

Три звука по терциям — простейший аккорд.

Трезвучие — аккорд из трёх звуков, расположенных по терциям. Его части:

прима — нижний звук, он же основной тон (даёт аккорду имя);
терция — средний звук, решает, мажор это или минор;
квинта — верхний звук, «рамка» аккорда.

Четыре вида трезвучий

Вид	Обозн.	Строение	Полутоны	Характер
Мажорное	Б5/3	б3 + м3	0 – 4 – 7	светлое, устойчивое
Минорное	М5/3	м3 + б3	0 – 3 – 7	грустное, устойчивое
Увеличенное	Ув5/3	б3 + б3	0 – 4 – 8	загадочное, «зависшее»
Уменьшённое	Ум5/3	м3 + м3	0 – 3 – 6	тревожное, требует разрешения

А теперь то же самое арпеджио — по звукам. Так лучше слышно, из каких терций собран аккорд.

Главное правило. Мажор или минор определяет только третий звук. Опустите его на полутон — светлое станет грустным. Больше ничего менять не нужно.

Трезвучия на ступенях до мажора

Если строить трезвучие от каждой ступени, используя только ноты тональности, получится готовый «набор аккордов» для гармонизации.

Закономерность одинакова для любого мажора: I, IV, V — мажорные; II, III, VI — минорные; VII — уменьшённое. Выучите это один раз, и вы знаете аккорды всех 12 мажорных тональностей.

Трезвучия в миноре

Мажорные трезвучия от разных нот

9. Обращения трезвучий

Те же три ноты, но в другом порядке.

Если нижний звук перенести на октаву вверх, аккорд обратится. Ноты те же, гармония та же — но звучание и «вес» меняются.

Форма	Обозн.	Внизу	Интервалы снизу	Пример (до мажор)
Основной вид	5/3	прима	терция + терция	до – ми – соль
Секстаккорд	6	терция	терция + кварта	ми – соль – до
Квартсекстаккорд	6/4	квинта	кварта + терция	соль – до – ми

Как узнать обращение на слух и глазом. Ищите кварту — интервал шириной в 4 ступени. Нет кварты — основной вид. Кварта сверху — секстаккорд. Кварта снизу — квартсекстаккорд.

Зачем это нужно

Обращения позволяют переходить от аккорда к аккорду плавно, не прыгая руками по всей клавиатуре. Сравните: сначала все аккорды в основном виде, потом — с обращениями.

10. Септаккорды и другие аккорды

Четыре звука по терциям.

Септаккорд — это трезвучие плюс ещё одна терция сверху. Крайние звуки образуют септиму, отсюда название. Септима — диссонанс, поэтому такой аккорд всегда куда-то «просится».

Название	Буквенно	Строение	Полутоны
Малый мажорный (доминантсептаккорд)	C7	мажорное + м3	0–4–7–10
Большой мажорный	Cmaj7	мажорное + б3	0–4–7–11
Малый минорный	Cm7	минорное + б3	0–3–7–10
Малый уменьшённый (полууменьшённый)	Cm7♭5	уменьшённое + б3	0–3–6–10
Уменьшённый	Cdim7	уменьшённое + м3	0–3–6–9

Доминантсептаккорд D7

Главный септаккорд классической музыки. Строится на V ступени и разрешается в тонику. В до мажоре это соль–си–ре–фа. Внутри него прячется тритон (си–фа) — он и создаёт напряжение.

Как разрешается D7. Вводный тон (си) идёт вверх в тонику, септима (фа) идёт вниз в ми. Тритон «схлопывается» — и напряжение снимается. Это движение вы слышали тысячи раз.

Буквенные обозначения

В эстрадной и джазовой музыке аккорды пишут буквами: C D E F G A B = до ре ми фа соль ля си. Маленькая m — минор, цифра — добавленный звук.

Запись	Что значит
C	до мажор
Am	ля минор
G7	соль мажорное + малая септима
Dm7	ре минорное + малая септима
Fmaj7	фа мажорное + большая септима
C/G	до мажор с «соль» в басу (квартсекстаккорд)

Секстаккорд с добавленной секстой и sus

Sus-аккорды (от suspended) заменяют терцию на кварту или секунду. Из-за этого они не мажорные и не минорные — «повисшие».

11. Главные аккорды и каденция

Три аккорда, на которых держится половина всей музыки.

Главные трезвучия строятся на I, IV и V ступенях:

T — тоника (I). Дом, покой.
S — субдоминанта (IV). Уход, расширение.
D — доминанта (V). Напряжение, требует возврата в T.

Каденция

Каденция — типовой оборот, завершающий музыкальную мысль.

Самая популярная последовательность в мире

I – V – vi – IV. На ней построены сотни песен: от «Let It Be» до современной эстрады.

Минорная последовательность

Задание. Подберите любую знакомую песню, используя только C, F, G и Am. Скорее всего, получится с первой попытки.

12. Конструктор аккордов

Соберите любой аккорд от любой ноты и посмотрите, как он пишется.

Совет. Выберите одну ноту и переберите все виды аккордов подряд — так быстрее всего запоминается разница между мажором, минором, увеличенным и уменьшённым.

13. Тренажёры

Теория запоминается только через уши и повторение.

Определение интервала на слух

Звучат два звука подряд. Назовите интервал. Если сомневаетесь — нажмите «Играть» ещё раз.

Определение трезвучия на слух

Три звука одновременно. Мажор, минор, увеличенное или уменьшённое?

Чтение нот с листа

Назовите ноту на стане. Ключ меняется случайно — скрипичный или басовый.

Как заниматься. 10 минут в день лучше, чем час раз в неделю. Начните с терций и квинт — они опорные; секунды и септимы добавьте позже.

14. Словарь терминов

Термин	Значение
Альтерация	Повышение или понижение ступени знаками ♯ ♭ ♮
Арпеджио	Аккорд, взятый не одновременно, а по звукам
Бекар (♮)	Отменяет диез или бемоль
Вводный тон	VII ступень, тяготеет в тонику
Гамма	Ступени лада, выстроенные подряд вверх или вниз
Диссонанс	Напряжённое созвучие, требующее разрешения
Доминанта (D)	V ступень и аккорд на ней
Каденция	Гармонический оборот, завершающий построение
Квинтовый круг	Схема родства тональностей по чистым квинтам
Ключевые знаки	Диезы или бемоли, выставленные сразу после ключа
Консонанс	Мягкое, слитное созвучие
Лад	Система отношений устойчивых и неустойчивых звуков
Обращение	Перестановка звуков аккорда или интервала
Октава	Интервал в 12 полутонов; отрезок звукоряда из 7 ступеней
Параллельные тональности	Мажор и минор с одинаковыми ключевыми знаками
Полутон	Наименьшее расстояние между звуками
Разрешение	Переход неустойчивого звука в устойчивый
Размер	Две цифры в начале: количество и вид долей в такте
Септаккорд	Аккорд из четырёх звуков по терциям
Субдоминанта (S)	IV ступень и аккорд на ней
Такт	Отрезок между тактовыми чертами
Тоника (T)	I ступень, главный устойчивый звук лада
Тритон	Интервал в 3 тона (ув4 / ум5)
Трезвучие	Аккорд из трёх звуков по терциям
Штиль	Вертикальная палочка у ноты
Энгармонизм	Одинаковое звучание при разной записи (фа♯ = соль♭)

Шпаргалка: интервалы в полутонах

0 ч1 · 1 м2 · 2 б2 · 3 м3 · 4 б3 · 5 ч4 · 6 тритон · 7 ч5 · 8 м6 · 9 б6 · 10 м7 · 11 б7 · 12 ч8

Шпаргалка: аккорды в полутонах

мажор 0-4-7 · минор 0-3-7 · ув 0-4-8 · ум 0-3-6 · 7 0-4-7-10 · maj7 0-4-7-11 · m7 0-3-7-10